荷兰服务器伪ip，为什么这么多综艺节目要改名？
对于一档成熟的综艺节目尤其是已经形成综艺品牌的IP而言，放弃原名称对已有的国民认知度无疑是一次不小的伤害，因此综艺节目主动更名的情况并不多见，大多是不得已而为之。那么，致使综艺改名的原因都有哪些呢？
1.版权纠纷
纵览近年来更名的近20部综艺名单，其中闹得沸沸扬扬的要数《中国好声音》《非诚勿扰》所属版权方与制作方之间的对簿公堂。2016年1月《非诚勿扰》被诉商标侵权，并被要求立即停止使用该栏目名称；也正是在这一年，《中国好声音》同样因荷兰版权方将“好声音”名称授权给了唐德，而唐德与节目制作方灿星未能达成一致共识，因此不得不进行更名，直到今年三方和解，才得以恢复名称。
《缘来非诚勿扰》增加的“缘来”二字即强化了节目相亲交友的性质，同时“缘来”与“原来”谐音，意在向观众表明节目还是原来的。而与此相反的是，《中国新歌声》的名称则重在用“新”，强调节目是一档全新的原创节目，如今即便恢复原名，节目依然强调其在原版基础上的创新。
2.限韩令
受中韩关系影响，2017年国内大批从韩国引进的版权综艺或有韩国团队参与制作的综艺面临整改风波。浙江卫视《奔跑吧兄弟》便是引进自韩国SBS的综艺节目《Running Man》，这档在中国土壤上生根发芽的综N代，2017年便正式改名《奔跑吧》。
此外，相同命运的还有《我是歌手》改名《歌手》、《花样姐姐》改名《旅途的花样》、《蒙面歌王》改名《蒙面唱将猜猜猜》、《了不起的挑战》改名《我们的挑战》、《丛林的法则》改名《我们的法则》。以改名的方式实现将节目从“引进”到“原创”的转变，虽是自欺欺人，但也确实能够蒙混过关。
3.限娱令
在总局早前发出的《关于加强真人秀节目管理的通知》中曾明确提及：“纠正单纯依赖明星的倾向，提高普通群众参与真人秀节目的人数比例。”随后《女神的新衣》《女神的选择》《偶像来了》等全明星节目纷纷加入了素人嘉宾，星素结合在很长一段时间里成为综艺必备，而除了内容层面，节目名称自然也得响应这一变化。
《我的新衣》《我们的选择》《我们来了》，通过简单字词上的变化，传达节目从全明星到星素结合的改变，同时第一人称显得更为亲近。节目名称随着节目内容的变迁进行调整，至今的存活率却极低。
4.限秀令
今年7月在广电总局发布的《关于做好暑期网络视听节目播出工作的通知》中明确提出：“对于偶像养成类节目、社会广泛参与选拔的歌唱才艺竞秀类节目，要坚决遏止节目过度娱乐化和宣扬拜金享乐、急功近利等错误倾向。”11月总局在《关于进一步加强广播电视和网络视听文艺节目管理的通知》中再次强调：“坚决遏制追星炒星、泛娱乐化等不良倾向，严格控制偶像养成类节目。”
一时之间，偶像养成、团体选秀充满了不确定性，“团体”“偶像”更是成了选秀节目的敏感词。爱奇艺“偶练”第二季经过多次调整后最终更名《青春有你》，去除“偶像”二字，整体名称更加强调节目的积极意义。而境遇截然不同的是，12月7日优酷《以团之名》发布会取消，节目亦陷入停拍风波，这虽不是一个名称导致的，但“以团之名”的称谓难免与总局政策相悖。
5.其他政策
2017年一档定位Hip-hop的垂直音乐选秀节目《中国有嘻哈》爆火，然而节目双冠军之一的PG One随后却陷入个人品行失德的旋涡之中，遭到主流媒体痛斥，关于嘻哈文化的讨论一时之间也被蒙上了一层阴影。因此，对于《中国有嘻哈》的第二季而言如何更好诠释这一舶来品在中国本土化中展现的正面价值尤为重要。
从《中国有嘻哈》到《中国新说唱》，指代范围更加细化的同时，采用了这一黑人俚语更加本土化的翻译，“新”则意在强调节目区别于传统街头文化的叛逆低俗，更加健康向上。如何通过节目名称准确传达节目立意，并得到总局的认可对于综艺而言往往是决定生死的重要一关。
6.优化立意
曾经《演员的诞生》闹出不少“幺蛾子”也顺利获得了不少流量，但大众的眼光中却多少夹杂着鄙夷的色彩，因此节目第二季急需为自身的专业正名，除了请来名导助阵，也将节目更名为《我就是演员》，试图摆脱“诞生”二字带来的幼稚、不成熟之感，口语化的“我就是”除了能在节目嘉宾言谈中被反复cue到点题，还能通过这一肯定的判断句式表示强调。
今年招商会中，还有一档节目宣布更名，那便是《二十四小时》改名为《青春环游记》，曾经的《二十四小时》是由制作团队在不同国家进行24小时不间断录制的方式进行拍摄，显然这一命名是从制作的角度，而并非从节目主旨或观众的角度出发，相反《青春环游记》则更加贴合受众角度。命名视角的变化，折射了节目从制作为本到用户为本的转变。
是不是意味着漫威接下来要力捧蜘蛛侠？
说力捧倒不至于，毕竟如今蜘蛛侠版权并没有回归漫威，现阶段蜘蛛侠之所以能够出现在漫威影版宇宙，靠的也是和索尼的版权共享协议。
作为漫威第三阶段的最后一部作品，可以说在很大程度上漫威对于蜘蛛侠还是抱有比较大的期望的，虽然版权如今并没有回归，但不妨碍蜘蛛侠依旧是漫威的“亲儿子”系列，拥有顶级的人气效应。
所以，在漫威的第四阶段中，蜘蛛侠在整个漫威主线剧情中的戏份占比会增多这是必然的，但是个人观点是达不到“力捧”的程度。
之所以这么说，主要是有两个方面原因——
蜘蛛侠现有角色的特殊性、蜘蛛侠本身的角色在影版中的限制
先来说说前者：
其实与其说蜘蛛侠的角色特殊性，倒不如说漫威为什么会在下一阶段中对蜘蛛侠进行戏份追加。
典型的理由有3点——
1、蜘蛛侠具备其他英雄无法媲美的顶级人气；
如果说在美漫界，将漫威和DC比较典型的超级英雄罗列出来，弄一个美漫角色人气top100，可以打包票的说蜘蛛侠的人气绝对是前三的存在，这点其实在国外这类的排行榜中早有实锤。
作为漫威的“亲儿子”系列，漫威早在90年代经营一度面临破产时期，当时已经卖出去的蜘蛛侠就已经属于顶级人气英雄了，而如今靠着影版晋升定就人气的钢铁侠，在那个年代还是个中档级别的角色。所以，面对蜘蛛侠这种毫无争议的量级的人气号召力，漫威也不可能不会去给蜘蛛侠投入剧情资源。
典型的：
早前“荷兰弟”和漫威签订的作品数量为6部，而这6部作品中是包含类似《美队3》这类层次的出演的，而就在不少影迷担心荷兰弟在合约到期会不会离开漫威的时候，漫威表示《蜘蛛侠3》已经排上了日程。显然，现如今不论是蜘蛛侠还是演员荷兰弟，某种程度上已经有了一丝丝“钢铁侠”和小唐尼的之间的味道。
2、哈皮对于蜘蛛侠来说是个“剧情贵人”；
熟悉“钢铁侠”系列的都清楚，在电影中饰演“哈皮”一角色正是《钢铁侠》的导演，乔恩·费儒。
这位现如今依旧活跃在漫威乃至迪士尼的强悍导演，不仅拍戏、监制，更多的也在履行“哈皮”这个角色在漫威的意义。
而对于蜘蛛侠来说，本身其实是和“钢铁侠”剧情有着非常紧密的联系，这一点从当初的《蜘蛛侠：英雄归来》就能看出来，但是伴随着如今钢铁侠的下线，这一点剧情羁绊就自动转嫁到了如今的“哈皮”身上。
这意味着，很多哈皮会上线的剧情中，蜘蛛侠十有八九也会伴随着剧情上线。
而这也意味着蜘蛛侠在下一阶段中的存在感会更强烈，更别说，如今的哈皮和蜘蛛侠的梅姨之间有着不可描述的关系，一时半会哈皮估计也不会下线，同时，哈皮也是蜘蛛侠和斯塔克工业科技之间的一个桥梁。
而现阶段斯塔克工业对于蜘蛛侠来说，意义和支援性是不可替代的，自然这两人之间算是互补关系，戏份不会少到哪里去。
3、某种程度上蜘蛛侠是地球复联如今的“牌面”；
在《复联4》之后，伴随着老一辈的复仇者们一个个死的死、伤的伤，更别说还有去宇宙放飞自我、回归家庭的。
因此，如今的复仇者联盟整个组织中，真正能够称得上牌面的也就是蜘蛛侠了，但是显然现如今的蜘蛛侠在人气上是足够了，但是在能力铺垫上依旧还是差不少。
而要想在这青黄不接的阶段，继续保持复联的存在感，漫威势必会加强蜘蛛侠的戏份，换言之，就是在用剧情给蜘蛛侠喂经验。至于很多粉丝会问的惊奇队长，其实在个人看来，未来惊奇队长更多的中心剧情会放在宇宙篇上，地球篇更多的估计会留给蜘蛛侠。
以上，其实就是为什么笔者会认为漫威会加大对蜘蛛侠的戏份投入。
但是笔者还是那句话，不会达到“力捧”的程度，这涉及到的就是现如今蜘蛛侠的角色限制性——版权、角色实力。
这其中版权其实最好理解，因为如今的蜘蛛侠版权依旧不属于漫威，还是处于索尼影业手中，双方的合作靠的就是一个版权ip共享。
基于这点来说，如今漫威在蜘蛛侠身上加大戏份剧情投资，其实是有为他人做嫁衣的风险的，毕竟版权终究属于索尼，而双方的合作协议是有期限的，如果说在未来的某一天索尼收回了蜘蛛侠版权，转而自己独立开发。
其实对于漫威来说，是有不小的损失的。
这也是笔者觉得漫威在考虑到风险问题时，不会对蜘蛛侠达到“力捧”的程度，毕竟蜘蛛侠不是钢铁侠。
其次，就是蜘蛛侠的角色实力限制。
漫威下一阶段乃至第五阶段的主线，势必会慢慢过渡到宇宙篇剧情，而到时遇到的一些反派设定，在实力上起步都是宇宙级别的。
靠着如今的蜘蛛侠角色实力设定，怼上这些存在是非常够呛的，典型的就拿“元素众”为例，如果是真的元素众，其实凭借蜘蛛侠的实力根本不存在说能够互怼的。
实力差距过大是主因，但是如果是惊奇队长这类角色，其实就很容易了，这也是为什么此前有消息表示下一阶段核心是惊奇队长。所以，你要说漫威下一阶段会不会加重蜘蛛侠的存在感或者说是戏份，回答是肯定的，但是不会达到钢铁侠这般力捧的程度就是了。
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中国买的路由器荷兰能用吗？
这个当然是可以使用的。首先要明白路由器是干什么的。
路由器（Router），是连接因特网中各局域网、广域网的设备，它会根据信道的情况自动选择和设定路由，以最佳路径，按前后顺序发送信号。 路由器是互联网络的枢纽，"交通警察"。目前路由器已经广泛应用于各行各业，各种不同档次的产品已成为实现各种骨干网内部连接、骨干网间互联和骨干网与互联网互联互通业务的主力军。路由和交换机之间的主要区别就是交换机发生在OSI参考模型第二层（数据链路层），而路由发生在第三层，即网络层。这一区别决定了路由和交换机在移动信息的过程中需使用不同的控制信息，所以说两者实现各自功能的方式是不同的。
路由器（Router）又称网关设备（Gateway）是用于连接多个逻辑上分开的网络，所谓逻辑网络是代表一个单独的网络或者一个子网。当数据从一个子网传输到另一个子网时，可通过路由器的路由功能来完成。因此，路由器具有判断网络地址和选择IP路径的功能，它能在多网络互联环境中，建立灵活的连接，可用完全不同的数据分组和介质访问方法连接各种子网，路由器只接受源站或其他路由器的信息，属网络层的一种互联设备。
所以网络都是适用路由器的。
Vlog是什么意思？
Vlog的全称是video blog，你可以把它理解成视频博客或是视频日记。拍摄者通常以自己的生活日常为素材，拍摄剪辑后发布在网上和网友分享。
简单来说就是，用视频的方式记录自己的生活，也可以说是视频日记。
过去人们用文字写日记，现在人们逐渐习惯用录视频的方式来记录自己的一天。作为一种日记形式，这就是vlog的意思。
Vlog时代：所有人都会是受益者
当粉丝认同一个 Vlogger 的生活方式，并通过作品深度地涉入他的生活时，两者之间就建立了强于其他内容品类的黏性。这种黏性恰恰是 Vlog 商业价值的来源。
cbvivi 觉得自己的保护罩被掀开了。
Vlog 肉眼可见地火了。作为国内初代 Vlogger，cbvivi 在各个平台得到越来越好的待遇。比如，他的一则煎蛋视频被 B 站推荐，观看量达到 19。6 万次；往常，这个数字只有几千。
那些他和粉丝们在过去两年里、在每一条 Vlog 里积累的默契，正在被快速打破。新来的人对 cbvivi 和他的 Vlog 知之甚少，他们在弹幕里吵了起来——「煎个鸡蛋还用你教？」、「糊了，会致癌！」、「他居然就真的只煎了 5 分钟蛋？」cbvivi 不免陷入困扰，「脱离了我的语境，它就会很奇怪。」
然而，「脱离」已经成为 Vlog 领域的新常态，这是在短视频竞争的下半场才会发生的事情。进入 2018 下半年，陷入鏖战中的新视频平台看中了 Vlog 内容中所蕴含的人格化和社交性，试图争相讲出一个「短视频内容升级」的好故事。
对于明星和网红而言，Vlog 也成为一种新时髦和新包装，他们带着团队大量涌入，点燃了大众对 Vlog 的好奇与热情。
「自恋的产物」
井越的生活和大部分年轻人没什么不同。但吸引 119 万微博粉丝的，是他在 Vlog 中展现的有趣。比如，他会用一根长条乐高积木充当搅拌棒，并将说明书的作用解释为「保证我在拼乐高的时候不掺杂任何的创造力」。
井越对自己的有趣引以为傲。他是最早的人人网网红、脱口秀编剧，在荷兰读研究生时写了一篇《在阿姆斯特丹吃蘑菇是一种什么样的体验》，一度流传甚广。
在看过 Casey Neistat 的作品后，井越决定用更具自我的方式进行表达，前者全世界最有名的 Vlogger 之一 。井越对 Vlog 有一个定义：「自恋的产物」，创作者用摄像头长时间对准自己、更深度地袒露生活，用配乐和剪辑传递自己的喜好……
井越告诉《三声》，他从下半年开始尝试打造个人 IP，与粉丝建立更深度的联系，生活中真实的经历会越来越多地出现在 Vlog 中。「相当于粉丝可以离我的生活更近，这样我可以打造一个漫威世界。」
这些展现井越的个体性和创造力的 Vlog 为他吸引大量拥趸，他们几乎和真实朋友一样了解井越的生活。在评论中，他们以认出井越的朋友为傲，搜罗小众的配乐，并强烈要求他和小八放出私物链接。
这意味着，当粉丝认同一个 Vlogger 的生活方式，并通过作品深度地涉入他的生活时，两者之间就建立了强于其他内容品类的黏性。这种黏性恰恰是 Vlog 商业价值的来源。
只是这种价值需要一个被发现和被授权的过程。很多广告主不相信井越的内容能力，会给出设定好的脚本或台词，甚至还有让他「受不了」的网络流行语。而在井越的基础创作理念中，Vlog 应该是对真实世界的即兴反应。合理的合作模式是，他在接到主题诉求后，据此策划行程，创作中碰到的故事依然是即兴的。
还有一些广告主希望推广内容是软性的，让粉丝觉察不出。但是，井越坚持明确地提及该条内容为品牌广告，「我不想让大家有欺骗感。」
这种坚持导致许多商务合作都不了了之。
井越正在感受到广告主对 Vlog 的接受度逐步变高。半年前，他还要跟广告主解释什么是 Vlog，而现在，知名 Vlogger 的身份已经可以让广告主动找上门。
建立了主动权和默契后，他得以选择与调性更契合的品牌合作，与高端品牌的合作也相对稳定。在过去几个月内，井越陆续接下了 LV、太平鸟和 OPPO 手机的订单。
在此过程中，Vlogger 们依然需要在个体创作与商业推广之间做平衡。竹子的方法是，让推广成为创作的灵感来源之一，与她本来的作品内容相符。这样，商业推广就像是命题作文，主题不是自发的，但依然是个人的创作。
9 月，竹子接到了一个设计师平台的订单，后者给出的主题是「勇敢做自己」。在这条商业推广的 Vlog 中，竹子告诉粉丝，她以前很怕高，但她决定克服这种恐惧。镜头一转，她来到一个跳伞基地，用 Vlog 记录下人生中第一次从高空落下的感觉。
为什么从国内打国际长途要十几元一分钟？
尊敬的移动用户，移动针对国际长途资费一直在做优化调整，目前已针对亚洲、美洲、欧洲、大洋洲内的22个国家（如：韩国、印度泰国等）按0.49元/分钟收取。
针对美洲、欧洲、非洲、大洋洲内的49个国家（如：法国、瑞典、荷兰等），按0.99元/分钟收取。
更有加拨“IP17951”拨号方式针对：美国本土、加拿大、新加坡、马来西亚等9个国家，按照按0.39元/分钟收取费用。
备注：您可以登录www.10086.cn移动公司网上营业厅，左侧菜单点击“国漫专区”-“长途业务”根据界面提示，可以查询到您要拨打的国家资费标准和拨号方式（具体路径以界面显示为准）。
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